村上春树经典语录

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村上春树简介 1949年1月12日，村上春树诞生于京都市伏见区，不久就搬到兵库县西宫市夙川定居。村上的父亲是京都和尚的儿子，母亲则是船场商家的女儿，套句村上常用的表现，他可说是100%的纯关西种。由于父亲是国语老师，而且很爱看书，所以除了不准买漫画和周刊志外，村上自幼即可以买自已爱看的书来读。当时村上家每月向书局订购世界文学全集，因此村上所接触的都是外国文学，日后他也坦承到目前为止涉猎的日本文学有限，是因为小时候的环境决定了往后的阅读性向。 村上求学时对学校没什么好感，不过他特别爱看书，一有空就一头栽进文学作品的世界里。结果国语的成绩不错。至于英语，村上一上高中就开始阅读英文版的外国文学，他对自已的英文阅读能力颇有自信，不过这毕竟和会考试不同，因此英文成绩在班上是中上的排名。村上还自嘲说，要是当时的英文老师知道我翻译不少外国作品，大概会摇头吧！ 村上高中毕业后当了一年浪人（重考生），第二年考上了早稻田大学第一文学部的演剧科。村上几乎不到学校去上课，他在新宿打工，空闲时僦到歌舞伎町的爵士咖啡厅去。村上还是大学生时（22岁）就和夫人阳子结婚。25岁时，夫妻两人以日币五百万圆的资金，在国分寺车站南口的地下一楼开了一家名为 "Peter Cat" 的爵士咖啡厅，当时村上养的猫，名字就叫Peter。之后店面迁移到千驮谷去。 村上26岁从早稻田的演剧科毕业论文的题目是「美国电影中关于旅行的思想」。 村上一边经营爵士咖啡厅，晚上还继续在厨房的桌子上写作，准备参加由「群像」杂志主办的群像新人文学赏。结果村上初试啼声的「听风的歌」，一举摘下桂冠，那一年是1979年，村上30岁，「听风的歌」一书并旋即由讲谈社出版。 翌年（80年），村上又有新作问世，即《听风的歌》的姐妹作《1973年的弹珠玩具》。一直到写《寻羊冒险记》之前，村上所写的作品都是在蜡烛两头烧的情况下完成的。当时写作的意义愈来愈重要时，村上不得不有所抉择。为了能更专心于写作，他卖掉经营七年的爵士咖啡厅，并搬到千叶去住。《寻羊冒险记》也就是村上成为专业作家后写的第一本小说。 成为专业作家后的村上，生活的内容和作息有了很大的改变。以往到凌晨二、三时都还未入睡的村上，现在却过着晚上十时就寝，早上六时起床的规律生活，而且养成每天早晨慢跑的习惯，甚至在第二年就可以跑完全程的马拉松。 村上算是相当多产的作家，从1979年耕耘至今，长篇、短篇小说、随笔、翻译作品等，加起来超过四十部。村上写作的节奏通常是长篇和短篇交替进行，唯一的例外是长篇的《挪威的森林》后，接着又继续另一长篇作品《舞．舞．舞》。 村上的个性可以说非常执着而且单纯，他简朴而有规律的生活就是最好的写照，就好比他数十年如一日地慢跑（后来加上游泳）、稿子绝无迟交记录，甚至他自嘲从出生到现在从没有过宿醉、便秘、头痛和肩酸的记录，难怪外界会觉得他特立独行，不易亲近。 像村上春树这般全世界知名的作家，大家免不了会去揣测他这个人如何？他过着什么样的生活等等。如果这年头人要够怪才有看头，那你认为钟爱爵士乐、猫、马拉松和写小说的村上怪或不怪？ _________ 原载于 1997年9月《日本文摘》 1949年 1月12日出生于京都市伏见区，为国语教师村上千秋、村上美幸夫妇的长子。出生不久，家迁至兵库县西宫市夙川。 “我生在关西长在关西，父亲是京都一和尚之子，母亲是船场一商家之女，可说是百分之百的关西种。自然每天讲的是关西方言。所受教育带有相当浓厚的地方主义色彩，认为关西以外的方言都是异端，使用‘标准语’的没一个地道之人。那是这样一个世界：棒球投球手则非村山莫属，食则清淡为主，大学则京大①为贵，鳗鱼则烤制为上。”(《村上朝日堂的反击》) ①：京都大学之略 1955年 6岁 4月，入西宫市立香炉园小学就读。 “我家是非常普通的家庭，只是父亲喜欢书，允许我在附近书店赊账买自己中意的书。当然漫画、周刊之类不行，只限于正经书。但不管怎样，能买自己中意的书实在让人高兴。我也因此得以成为一个像那么回事的读书少年。”(《村上朝日堂》) 1961年 12岁 4月，入芦屋市立精道初级中学校就读。 “讲起过去的事来，当时(60年代前期)我家每月让书店送来一册河出书房的《世界文学全集》和一册中央公论社的《世界文学》，我便一册接一册地看，如此送走了中学时代。由于这个缘故，我的读书范围至今仍只限于外国文学。或许可以说三岁看大七岁看老吧，总之最初的机遇或环境基本决定了一个人的喜好。”(《村上朝日堂》) 1964年 15岁 4月，入兵库县神户高级中学校就读。该校为新闻委员会所属。 “反正我就是喜欢看书，一有时间就看文学方面的书，以致不怎么用功国语的成绩也过得去。英语方面，由于一上高中就以自己的方式涉猎英语简装书，对英文阅读本身是有信心的。但英语成绩不怎么样，因为没有理会那些技巧性的小东西。记忆中成绩也就是中间偏上一点。若是当时的英语老师知道我如今搞这么多英语翻译，想必会觉得莫名其妙。社科方面世界史很拿手。为什么呢，因为今央公论社的《世界历史》那套全集上初中时我就已反复看了一二十遍。记得全集广告词有这样一句话：‘历史比小说更有趣’。” (《转而悲哀的外国语》) 1967年 18岁听从父母劝告，准备考国立大学。经常去芦屋图书馆。 1968年 19岁 4月，入早稻田大学第一文学部戏剧专业就读。在目白原细川藩邸的私立宿舍“和敬寮”寄居半年，后退出。“经营者是臭名远扬的右翼分子，宿舍长是个陆军中野学校出身的面目可惜的汉子。而我这样的人居然未遭驱逐，很有点不可思议。时间是1968年，正是学潮迭起的年代，我也正血气方刚，对什么都愤愤不平。”(《村上朝日堂》)后来迁往练马区寄宿。距离最近的车站是都立家政，几乎不去学校，在新宿打零工，其余时间泡在歌舞伎町的爵士乐酒吧里。 1969年 20岁 4月，《问题只此一个，没有交流——’68年电影观感》在《早稻田》发表。迁入三鹰市一间宿舍。“由于情绪好，在一家当铺买了支长笛。练习时，隔壁房间一个吉他少年提议吹哈比曼，于是每天都吹《Memphis Undergronud》。结果在我记忆中，三鹰市就是《Memphis Undergronud》。”(《村上朝日堂》) 1971年 22岁以学生身份同阳子结婚。入居阳子夫人父母家(其父母在文京区千石经营床上用品店)。 1974年 25岁在国分寺开爵士乐酒吧。开店资金500万日元。250万为夫妇打零工存款，其余由银行贷款。“起始觉得找工作也未尝不可，便去几家有关系的电视台转了转，但工作内容实在无聊透顶，只好作罢。心想与其干那样的工作，还不如自己好好开一家小店。开店可以亲自采购，亲自动手做，亲自为顾客服务。终归，说起我能做的事，也就是开爵士乐酒吧了。反正我就是喜欢爵士乐，做事也想做多少同爵士乐有关的。”(《村上朝日堂》)店名取自在三鹰寄居时养的一只猫的名字。后移店至千驮谷。 1975年 26岁 3月，从早稻田大学第一文学部戏剧专业毕业。毕业论文题目是《美国电影中的旅行思想》。 1979年 30岁在涩谷区千驮谷附近的神宫球场动了写小说念头，随后每晚在餐桌上挥笔不止，写罢投给“群像新人奖”评审委员会。投稿的原因在于“有字数限制”。 6月，《且听风吟》获第23届“群像新人奖”。 “走出校门后几乎从未提笔，刚开始写得异常吃力。唯一给我鼓励的是菲茨杰拉德那句话：‘如想叙述与人不同的东西，就要使用与人不同的语言。’但毕竟不是件容易事。边写边这样想道：40岁时肯定能写出像样些的东西来。现在仍那样想。获奖固然让我欣喜万分，但我不愿意受有形物的束缚，已经不再是那样的年纪。”(《群像》) 7月，《且听风吟》由讲谈社印行。 1980年 31岁在涩谷区千驮谷一边经营酒吧，一边从事创作。 3月，发表译作《失却的三小时》(菲茨杰拉德著，载于《Happy End通讯》)。 4月，发表《去中国的货船》(载于《海》)。 6月，《1973年的弹子球》由讲谈社印行。 7月，发表《读米歇尔·克莱顿的小说令人想入非非，从“说谎方式”想到“熵的减少”》(载于《Happy End通讯》)。 9月，发表《街，以及不确切的壁》(载于《群像》)。 12月，发表译作《残火》、《冰宫》和《酒精中》(均系菲茨杰拉德著，载于《海》)。发表《穷婶母的故事》(载于《新潮》)。 1981年 32岁决心从事专业创作。酒吧转让他人，移居千叶县船桥市。 3月，发表《纽约煤矿的悲剧》(载于《Brutus》)。 4月，发表《袋鼠晴日》(同上)，由此至1983年在该刊发表系列短篇。 5月，译作《菲茨杰拉德作品集》由讲谈社印行。 7月，与村上龙的对谈集《Walk and Run》由讲谈社印行，作为“同时代的美国”系列随笔发表《疲劳中的恐怖——史蒂芬·金》(载于《海》)。 9月，发表《被夸大的情况——围绕越南战争的作品群》(同上)。 11月，发表《无政府主义——弗兰西斯同＜地狱启示录＞》(同上)。 12月，同广告词撰稿人系井重里合写的《梦里相会》，由冬树社印行；《与朋友永久运动的终结》于《文学界》连载。是年开始作为编委参与《早稻田文学》的编辑工作，为时一年半。《且听风吟》由初中下一届同学大森一树搬上银幕。 1982年 33岁 2月，《青心学院大学——面临危机的自治与基督教精神》于《朝日周报》连载，作为 “同时代的美国”系列随笔发表《反现代的现代性——约输·阿宾格的小说》 (载于《海》)。 5月，发表《都市小说的形成与发展——昆德拉与昆德拉以后》(同上)。 7月，发表《事先各好的牺牲者的传说——古姆·莫里森／德阿兹》(同上)。 8月，发表《寻羊冒险记》(载于《群像》)和《下午最后的草坪》(载于《宝岛》)。 10月，《寻羊冒险记》由讲谈社印行，该作获“野间宏文艺新人奖”。 11月，发表《她的土中的小狗》(载于《昂》)。 12月，发表《悉尼的绿色长街》(载于《海》临时增刊《孩子们的宇宙》)。 1983年 34岁 1月，发表《萤》、《烧仓房》(载于《中央公论》)。 2月，发表《E．T式地看＜E．T＞》(载于《中央公论》)。 4月，发表《作为符号的美国》(载于《群像》)，短篇集《去中国的货船》由中央公论社印行，发表《我打电话的地方》等7篇莱蒙德短篇泽作(载于《中央公论》)，发表《通过 “沙滩男孩”长大的我们》(载于《Penthouse》)。 6月，发表《避雨》(载于《IN．POCKET》)。由此至翌年10月隔月在该刊发表小品。 7月，莱蒙德短篇译作集《我打电话的地方》由中央公论社印行。 9月，短篇集《袋鼠晴日》由平凡社印行。 10月，发表《游泳池边》(载于《IN．POCKET》)。 11月，发表《关于穿制服的人们》(载于《群像》)。 12月，发表《盲柳与睡美人》(载于《文学界》)，同插图画家安西水丸合写的《象工厂的Happy End》，由CBS索尼出版社印行。是年初次赴海外旅行，在希腊参加雅典马拉松赛。 1984年 35岁 1月，发表《跳舞的小人》(载于《新潮》)。 2月，发表《乘出租车的男人》(载于《IN．PECKET》)，在《翻译世界》连载《村上春树的简装书生活》(至6月号)。 3月，同摄影师稻越功一合写的《波面波语》由文艺春秋社印行。 4月，发表《三个德国幻想》(载于《Brutus》)和《现在为了死去的女王》 (载于《IN．POCKET》)。 6月，发表《猎刀》(载于《IN．POCKET》)。 7月，《萤·烧仓房及其他》短篇集由新潮社印行，《村上朝日堂》由若林出版企画社印行，发表《迪斯尼·成尔逊与加利福尼亚神话的缓慢的死》(载于《小说新潮》临时增刊 “大专栏”)。 10月，发表《呕吐1979》(载于《IN．POCKET》)。 12月，同中上健次对谈(载于《国文学》1985年3月号)。是年夏赴美国旅行约6个星期。 1985年 36岁 4月，在《Mari Clair》连载译作《牧熊》(John lrving著)，在《周刊朝日》连载《村上朝日堂》(至翌年4月)。 6月，《世界尽头与冷酷仙境》由新潮社印行，10月获“谷崎润一郎奖”；莱蒙德短篇译作集《夜幕下的马哈鱼》由中央公论社印行；发表托尔曼短篇译作《无头鹰》(载于《小说新潮》增刊)；发表《小说中的制度》(载于《波》)。 8月，发表《再袭面包店》(载于《Mari Clair》)和《象的失踪》(载于《文学界》)。 10月，短篇集《旋转木马鏖战记》由讲谈社印行。 11月，译作连环画《西风号遇难》(C．V．奥尔兹巴格著)及连环画《羊男的圣诞节》 (与插图画家佐佐木合著)印行。 12月，发表《家庭事件》(载于《LEE》)和《双胞胎与沉陷的大陆》(载于《小说现代》附册)，评论电视剧化电影的《电影冒险记》(同川本三郎合著)由讲谈社印行。 1986年 37岁 1月，发表《罗马帝国的崩溃·1881年印第安人起义·希特勒入侵波兰以及狂风世界》 (载于《月刊角川》)和《拧发条鸟与星期二的女郎们》(载于《新潮》)。 4月，短篇集《再袭面包店》由文艺春秋杜印行。 6月，《村上朝日堂的反击》由朝日新闻社印行，发表波尔短篇译作《滴翠岛》、《世界尽头》、《志愿讲演者》、《弥天大谎》、《方便屋》、《一个小姐的肖像》、《马戏团与战争》(均载于《东京人》创刊号至秋季号)以及《科西嘉岛冒险记》(载于《Marioair》 12月号)。是年，移居神奈川县大矾町。 10月，在意大利罗马滞留10日，后赴希腊。 11月，《朗格尔汉斯氏的午后》由光文社印行。留居希腊米科诺斯岛。 1987年 38岁 1月，留居意大利西西里岛。发表波尔短篇译作《文坛游泳术》(载于《文学界》)，《“THE SCRAP”怀念80年代》由文艺春秋社印行。 2月，留居罗马。 3月，赴博洛尼亚。 4月，赴希腊的科西嘉和克里特旅行。 6月，回国。纪实性小说《日出国的工厂》由平凡社印行，发表《反正去过希腊》 (载于《WINPS》)。 7月，波尔短篇译作集《世界尽头》由文艺春秋社印行。 9月，重赴罗马。《挪威的森林》由讲谈社印行，上下册畅销430万部；发表《“October Light”所放之光》(载于《青春与读书》)。 10月，参加雅典马拉松赛。 11月，翻译C．D．B．布莱思的《伟大的德斯里夫》，由新潮社印行。 12月，译作连环画《特快列车“北极号”》(CV．奥尔兹巴格著)印行。 1988年 39岁 2月，发表《罗马哟罗马，我们必须准备越冬》(载于《新潮》)。 3月，赴伦敦。翻译托尔曼的《忆伯父》，由文艺春秋社印行。 4月，回国。《司各特·菲茨杰拉德Book》由TBS Britannica社印行。回国后取得汽车驾驶许可证。 8月，返罗马，同摄影师松村映三结伴赴希腊、土耳其采访旅行。先去希腊东北部阿索斯半岛上建有希腊正教修道院的圣山阿索斯山，之后驱车由伊斯坦布尔进入土耳其，用21天沿国境线绕土耳其周游，途经黑海、苏联、伊朗、伊拉克国境、地中海、爱琴海，最后折回罗马。此次游记首先刊载于《03》(1990年1—2月)，大幅修订后以《雨天炎天》为书名由新潮社于1990年8月印行。 9月，译作《And Other Stories——珍本美国小说12篇》由文艺春秋社印行。 10月，《舞！舞！舞！》由讲谈社印行。 1989年 40岁 4月，发表《莱蒙德的早逝》(载于《新潮》)。 5月，赴希腊罗得旅行。 6月，发表《电视人的反击》(载于《PAR AVION》)和《飞机》(载于《Eureka》)。 7月，驾驶私家车赴德国南部、奥地利旅行。《村上朝日堂哟！》由文化出版局印行，《小而有用的事》由中央公论社印行。 9月，译作连环画《无名的人》(C．V．奥尔兹巴格著)由河出书房新社印行；翻译托尔曼的《一个圣诞节》，由文艺春秋社印行。 10月，回国，即赴纽约。译作《原子时代》(T．O’Brien著)由文艺春秋社印行，发表《我们时代的民间传说》(载于《SWITCH》和《上等瑕玉——P．奥斯塔的＜幽灵们＞》 (载于《新潮》)。 11月，发表《眠》(载于《文学界》)。 1990年 41岁 1月，回国。《电视人》由文艺春秋社印行。以《神园退步》等为题发表希腊、土耳其游记(载于《03》)。 2月，在居住地涩谷区千驮谷目睹奥姆真理教竞选众议院议员的宣传话动。 5月至翌年7月，八卷本《村上春树作品集1979—1989》由讲谈社印行，发表《杰克·伦敦的假牙，突如其来的个人教训》(载于《朝日新闻》)。 6月，叙写作为希腊、意大利“常驻旅行者”的体验并收有同阳子夫人的照片的《远方的鼓》由讲谈社印行，发表《托尼、瀑谷》(载于《文艺春秋》)。 8月，《雨天炎天》由新潮社印行。 10月，译作《谈一下真正的战争》(T．O’Brien著)由文艺春秋社印行。 11月，译作连环画《哈里斯·巴蒂克之谜》(CT．奥尔兹巴格著)由河出书房新社印行。 1991年 42岁 1月，赴美国新泽西州普林斯顿大学任客座研究员。 “1月去美国领事馆取签证的时候，正值海湾战争爆发。我们在驶往赤坂的出租车中听到美军用导弹袭击巴格达的消息。我们不认为那是个好去处。虽说战场遥远，但去一个打仗的国家并在那里生活毕竟不是件开心事。可是一切手续都已办完了，作为我们除了赴美已别无选择。结果固然没有受战争的直接影响，不过坦率说来，当时美国那种激昂的爱国气氛是不怎么令人愉快的。”(《继而悲哀的外国语》) 4月，发表《绿兽》、《冰男》(载于《文学界》临时增刊《村上春树Book》)。 12月，译作连环画《天鹅湖》(C．V．奥尔兹巴格著)由河出书房新社印行。 1992年 43岁由于延长美国滞留期限，以客座教投身份在普林斯顿大学研究生院讲现代日本文学，内容为“第三新人”作品读解，副教科书为江藤淳的《成功与失落》。 10月，《奇鸟行状记》(或译《拧发条鸟编年史》)第一部开始在《新潮》连载(至翌年 8月)，《国境南·太阳西》由讲谈社印行。 1993年 44岁 1月，发表《非故弄玄虚的小说的诞生——同莱蒙德交往的10年》(载于《朝日新闻》)。 6月，译作连环画《神奇的扫帚》(CV．奥尔兹巴格著)由河出书房新社印行。 7月，赴马萨诸塞州剑桥城的塔夫茨大学任职。 11月，翻译《归来的翻空猫》(格温著)，由讲谈社印行。 1994年 45岁 2月，《继而悲哀的外国语》由讲谈社印行。 4月，《奇鸟行状记》第一部《贼喜鹊》和第二部《预言鸟》由新潮社印行。在普林斯顿大学与同为该校客座教授的河合草雄进行公开对话，题目为“物语在现代日本的合义”。 6月，赴中国内蒙古自治区、蒙古旅行(兼来访)。由大连经海拉尔、中国一侧的诺门坎、蒙古的乌兰巴托去哈拉哈河东侧的旧战场察看。此次纪行发表于《马可·波罗》 (9—11月)。 7月，夫妇去千叶县仓町旅行，当地出身的安西水丸同行。旅行目的之一是“补偿在蒙古期间糟糕透顶的饮食”。 12月，发表《袭击动物园》(载于《新潮》)。 1995年 46岁 3月，美国大学春假期间临时回国，在神奈川县大机家里得知地铁毒气事件。 6月，退掉剑桥城寓所，驱车横穿美国大陆至加利福尼亚，之后在夏威夷考爱岛逗留一个半月回国。 8月，《奇鸟行状录》第三部《刺鸟人》由新潮社印行。 9月，在神户市与芦屋市举行自选作品朗诵会。“由我来朗诵也起不了什么作用，但我还是尽力做了，哪怕有一点点用处也好。人们说我不习惯出头露面，其实也是和大家一样的人。既无什么技能，又不善言辞，所以很少出场。给人拍照也不喜欢，虽说拍照也不至于狂蹦乱跳或咬断小指。”(《SPA》10月第4期) 11月，同河合隼雄对话。发表《育柳与睡美人》(载于《文艺界》)。 1996年 47岁 1—12月，独自来访东京地铁毒气事件62名受害者，每5天采访1名。 2月，发表《第七个男人》(载于《文艺春秋》)。《奇鸟行状录》获第47届“读卖文学奖”。 5月，《村上朝日堂周报·漩涡猫寻觅法》由新潮社印行。 6月，翻译《利穿心脏》(米歇尔·吉曼著，作者系书中主人公——因连续杀人而自求一死的犯人之胞弟)，由文艺春秋社印行。发表《列克星敦的幽灵》(载于《群像》)。 11月，短篇集《列克星敦的幽灵》由文艺春秋社印行。 12月，《去见村上春树·河谷隼雄》由岩波书店印行。 ——据日本小学馆1997年5月版《群像日本作家第二十六卷·村上春树》，年表原撰者为今井清人，译时略有删减 1997年 48岁 3月，经采访东京地铁毒气事件受害者写成的《地下》由讲谈社印行。 6月，《朝日村上堂是如何锻造的》由朝日新闻社印行。 10月，《为了年轻读者的短篇小说导读》由文艺春秋社印行。 12月，《爵士乐群英谱》（和田诚插图）由新潮社印行。 1998年 49岁 4月，《边境·近境》由新潮社印行。 5月，《边境·近境——摄影篇》（松村映三摄影）由新潮社印行。 6月，漫画《毛绒绒软蓬蓬》（安西水丸作画）由讲谈社印行。 7月，《地下》的续篇《约定的场所》（获1999年度桑原武夫奖）由文艺春秋社印行。 10月，《CD-ROM版朝日村上堂》由朝日新闻社印行。翻译马克·斯特兰多的《狗的人生》，由中央公论社印行。 1999年 50岁 4月，《斯普特尼克恋人》由讲谈社印行。 5月，翻译格雷斯·佩利《最后瞬间的剧变》，由文艺春秋社印行。赴北欧旅行两个星期。 8月—12月，发表“地震之后系列”——其一《UFO降落钏路》，其二《有熨斗的风景》，其三《神的孩子全跳舞》，其四《泰国之旅》，其五《青蛙君救东京》（载于《新潮》1999年8—12月号）。 2000年，51岁 2月，短篇集《神的孩子全跳舞》由新潮社印行。 2002年，53岁长篇小说《海边的卡夫卡》印行。 2004年，55岁长篇小说《after dark》印行。 2005年，56岁 9月，短篇集《东京奇谈集》印行。 _________ 原载于 《村上春树群像日本之作家，小学馆》他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。 —《神的孩子全跳舞》 村上春树 追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程 —《国境以南 太阳以西》 村上春树 网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置 —《舞 舞 舞》村上春树 在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 —《国境以南 太阳以西》 村上春树 山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦” —《世界尽头与冷酷仙境》 村上春树 世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。 —《国境以南 太阳以西》 村上春树 死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。选自《挪威的森林》 我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。选自《舞·舞·舞》 世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。《一九七三的弹珠玩具》 完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。《听风的歌》 于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。《世界末日与冷酷异境》 不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——《挪威的森林》 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 ——《挪威的森林》 若什么都不舍弃，便什么都不能获取。 村上春树语录 那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景 村上春树语录 当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。 村上春树语录 纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。 村上春树语录 迟早要失去的东西并没有太多意义. 必失之物的荣光并非真正的荣光. 村上春树语录 刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。 村上春树语录 尽管世界上有那般广阔的空间 而容纳你的空间 ——虽然只需一点点 ——却无处可寻 村上春树语录 因为没有人可以理解 因为没有人可以包容 因为没有人可以安慰…… 所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！！！ 村上春树语录 每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢． 村上春树语录 鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。 水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。 村上春树语录 在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。 村上春树语录 鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。 水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。 一旦死去，就再也不會失去什么了，這就是死亡的起点。　《舞、舞、舞》 世界上有什么不會失去的東西嗎？我相信有，妳也最好相信.《失落的彈珠玩具》 如果不了解而過得去，那再好不過了。　《失落的彈珠玩具》 如果你想追求的是藝術或文學的話，只要去讀希臘人寫的東西就好了.《 風的歌》 所謂完美的文章並不存在，就像完美的絕望不存在一樣。　《 風的歌》 過去曾經有過這樣的時代，任何人都想活得冷靜。　《 風的歌》 死不是生的對極，而是潛存在我們的生之中。　《挪威的森林》 很喜欢这几句话，也很喜欢到处寻找一些美丽的句子，觉得能让自己好过一些。 如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。 希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。 当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。 对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。 生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。 他是我在青春岁月里的初恋。 每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。，村上春树经典语录